Ермітаж

Державний Ермітаж(М.Санкт-Петербург) – це найбільший музейний комплекс Росії і один з найбільших в світі. Колекція Ермітажу налічує близько 3 000 000 експонатів. Загальна площа музею 233 345 кв.м. Музей знаходиться в історичному центрі Санкт-Петербурга і займає п’ять історичних будівель: Зимовий палац (1), малий Ермітаж (2), великий Ермітаж (Старий Ермітаж, 3), новий Ермітаж (4), Ермітажний Театр (5). Найбільший будинок – Зимовий палац (зимова резиденція царської династії Росії).

походження назви Ермітажвід французького ermitage– що означає місце усамітнення (місце самітництва). Чим і був перший Ермітаж (зараз це “Малий Ермітаж”, 2) – місцем усамітнення імператриці Катерини II. Це був спеціальний флігель зимового палацу, Який отримав таке французька назва, при організації імператрицею місця першого музею для своєї колекції творів мистецтва (купленої в 1764 році). Від цієї колекції, розміщеної в окремій будівлі, і бере початок сучасний Державний Ермітаж. Для відвідувань цей приватний “відокремлений” музей був відкритий тільки в 1852 році.

Ермітаж. Офіційний сайт

В 1779 році придбана колекція живопису британського прем’єр-міністра Уолпола. придбана

В 1771-1787 роках архітектором Фельтеном будується будинок великого Ермітажу(3). Колекція швидко росте і через нестачу початкового приміщення (2, Малий Ермітаж) організовується будівництво цілого будинку.

19 століття– в періоди правління Олександра I і Миколи I ведеться планомірне і ретельне розвиток колекції Ермітажу. Купуються не тільки колекції, а й окремі рідкісні твори. Микола I готується до відкриття Імператорського Ермітажу для публічного відвідування.

В 1852 році побудовано нове велике будівлю “Новий Ермітаж” (3) і Микола I відкриває Імператорського Ермітажу для публічного перегляду.

До 1880 році відвідуваність музею досягла 50 000 чоловік в рік. Музей містить багатющі колекції пам’яток стародавньої, античної та середньовічної культур. Твори мистецтва Західної і Східної Європи, російської культури VIII-XIX століть.

В 1895 році по особливому указу Миколи II більша частина творів російських художників була передана Російському музею.

До початку 20 століттяІмператорський Ермітаж стає центром російського мистецтвознавства і освіти.

Зимовий Палац в 1910 році (поштова листівка). До революції палац забарвлений в червоні кольори (ще раніше в жовті), мав два металевих балкона для виступів царя, вентиляційну вежу (висока). У 1909 році закінчено будівництво огороджує високого паркану і воріт з охороною навколо прогулянкового парку з фонтаном (після подій 1905 року і замахів). На передньому плані листівки видно палацова набережна з левами, які будуть перенесені до будівлі адміралтейства, при будівництві постійного Палацового Моста (1911-1916 рр.).

В 1917 році, після повалення самодержавства і жовтневої революції в Ермітажі відбуваються істотні зміни. У музей переправляються колекції Імператорської Академії мистецтв і починають надходити націоналізовані приватні колекції. Ермітаж стає таким собі центром збору та обліку творів мистецтв.

В 20-х рокахІмператорська Рентерія (або Діамантова кімната) Зимового Палацу була остаточно переведена в московський Кремль (де вона зберігалася з часів Першої Світової Війни), послуживши основою для Алмазного Фонду. Частина зборів живопису старих майстрів була передана в московський Музей образотворчих мистецтв.

В 1929-34 рокахзборам Ермітажу завдано непоправної шкоди. У Радянській Росії економічні труднощі. Проходять розпродажі частини колекції і самих дорогих картин. 48 унікальних шедеврів назавжди покинули Росію.

З настанням Великої Вітчизняної війнипочалася евакуація колекції Ермітажу. Понад два мільйони одиниць колекції були евакуйовані на Урал. У період блокади Ленінграда і всієї війни будівлі Ермітажу не працювали як музей, підвали будинків перетворилися в бомбосховища.

після 1945 року і закінчення війни в Ермітаж надійшло трофейне мистецтвоз музеїв Берліна.

В 1948 році відбувається реорганізація радянських музеїві перерозподілу частини колекцій між різними музеями Ленінграда і Москви.

В 1957 році відкрився для відвідувань глядачами третій поверх Зимового палацу. Там були виставлені твори нового західного мистецтва.

В 1958 році радянський уряд на прохання уряду НДР погодилося повернути в Берлін трофейні твори мистецтва, вивезені з Берліна в 1945 році. Але, за деякими даними, частина творів (які вважалися загубленими в ході війни) залишалися в СРСР.

В початку 1990-хроків, після падіння «залізної завіси» Ермітаж офіційно оголосив про те, що в його запасниках зберігаються вважаються втраченими «трофейні» твори імпресіоністів і неоимпрессионистов. Пізніше, ці картини були виставлені із запасників і увійшли в експозицію музею.

В липні 2006року в Ермітажі трапився скандал, який здобув популярність. У музеї виявлена ​​пропажа 221 експоната (православні ікони, ювелірні вироби, Столове срібло посуд і ін.). Під підозру в розкраданні потрапила одна з працівників Ермітажу. Але слідство було ускладнено тим, що вона померла від серцевого нападу, незадовго до виявлення пропажі. Розслідування встановило причетність до розкрадання родичів колишньої співробітниці музею.

В 2006-2007 роках вдалося повернути частину викрадених експонатів музею.

прославлений петербурзький Ермітаж розташований в колишньому палаці російських монархів. Величезна збірка знаменитого російського музеюЗараз займає п’ять будівель: Зимовий палац, Малий Ермітаж, Старий Ермітаж, Придворний театр і Новий Ермітаж. Біля витоків величезних колекцій Ермітажу стояла коронована особа – імператриця Катерина II. У 1764 р в Санкт-Петербург привезли 225 картин, Що належали великому берлінському комерсанту І. Гоцковского. Щоб погасити свою заборгованість російській скарбниці, Гоцковского запропонував замість грошей свої збори полотен, написаних здебільшого голландськими і фламандськими жівопісцамі.Еті полотна так зачарували імператрицю, що вона почала колекціонувати картини. Спеціальних людей виряжали за кордон, щоб вони купували в Європі художні твориабо навіть великі колекції цілком.

У 1769 р з Дрездена привезли колекцію графа Брюля, колишнього прем’єр-міністра курфюрста Саксонії. У неї входили картини Рубенса, Рембрандта, Ватто і інших прекрасних художників. У 1772 р в Парижі було куплено чудове зібрання знаменитого французького цінителя мистецтв барона П. Кроза. Таким чином в Санкт-Петербурзі виявилися « святе сімейство»Рафаеля,« Даная »і ще кілька картин Рембрандта,« Юдиф »Джорджоне, твори Веронезе, Ван Дейка, Тінторетто .

На превеликий жаль, не всім творам, призначеним для зборів імператриці, вдалося благополучно дістатися до Санкт-Петербурга. У 1771 р при корабельній аварії загинули картини голландських живописців, Куплені в Гаазі. Проте, колекція Катерини II ставала все більше і прекрасніше. Подбала освічена імператриця і про належне приміщенні для своїх картин. Уже в 1764-1767 рр. поруч із Зимовим палацом за проектом архітектора Ж. Б. Валлен-Деламота було побудовано нову будівлю, яке поєднувалося з палацом критим переходом. Спочатку петербуржці по імені архітектора називали його Ламотовим павільйоном. Але пізніше в побут увійшло й іншу назву – малий Ермітаж.

фото Ермітажу

Катерина використовувала Ламота павільйон для спілкування зі своїми друзями і близькими. Прийоми, на відміну від парадних, проходили тут зовсім неофіційно – не було навіть слуг, а столи з наїдками подавалися наверх з нижнього поверху за допомогою спеціальних підйомних механізмів. Тому павільйон стали називати Ермітажем– від французького ermitage, що означає «притулок пустельника».

В1774 р на французькою мовоюбуло видано перший каталог Ермітажу, В якому згадувалося вже 2080 картин. Через п’ять років до зібрання додалася найцінніша колекціяколишнього прем’єр-міністра Англії лорда Роберта Уолпола, продана його спадкоємцями. Тут було 198 робіт великих художників Рубенса, Йорданса, Ван Дейка. У 1781 р в Ермітажі з’явилася куплена в Парижі колекція графа Бодуена з 119 картин. А крім картин в зборах імператриці вже були гравюри, малюнки, монети, медалі, вироби з різьбленого каменю .

Колекції ставали все більші, для них потрібні були нові приміщення. Ще в 1771 р за проектом архітектора Ю.М. Фельтена почалося будівництво великого Ермітажу. З Малим його з’єднував критий перехід. Але цим палацове будівництво при Катерині II не завершилося: з 1783 по 1787 р Джакомо Кваренгі будував Ермітажний театр. Разом з Зимовим палацом, а також Малим і Великим Ермітажу тепер він входить в єдиний архітектурний ансамбль, що простягнувся вздовж набережної Неви. Пізніше, вже в середині XIX ст., За імператора Миколи I, внука Катерини II, був зведений будинок Нового Ермітажу, що примикає до Великого Ермітажу з внутрішньої сторони і виходить фасадом на Мільйонну вулицю. Тому Великий Ермітаж стали називати Старим Ермітажем.

Колекції Катерини II поповнювали і інші російські імператори. Але в історії Ермітажу відбулася трагічна подія, ледь не знищило всі його скарби: 17 грудня 1837 року в Зимовому палаці спалахнула пожежа. Полум’я вже перекидає на будівлі Ермітажу. Дах і стіни Малого Ермітажу поливали водою, а переходи, вікна та двері, що виходять на Зимовий палац, наспіх закладали цеглою. Пожежа вирувала три дні, в кінці кінців від Зимового палацу залишився лише кам’яний остов, але інші палацові споруди вціліли. Уже через рік з невеликим Зимовий палац був повністю відновлений і його зали знову заблищали колишнім пишністю. Саме в цей час почали будувати і Новий Ермітаж. Фасади його вирішено було прикрасити статуями поетів і вчених різних часів, а могутні атланти з сірого граніту, створені скульптором А.І. Теребеневим, і до цього дня тримають на своїх плечах балкон.

Новий Ермітаж був задуманий як музей, Доступний не тільки для придворної знаті, але і для звичайних відвідувачів. Тому в ньому помістили картини з інших будівель Ермітажу і твори, спеціально відібрані в заміських імператорських палацах, А також знайдені на півдні Росії під час археологічних розкопокскіфські та грецькі пам’ятники культури.

Офіційне відкриття публічного музею, яке відбулося 5 лютого 1852м, вийшло надзвичайно пишним. У Ермітажному театрідали спектакль, а прямо в музейних залах був влаштований розкішний вечерю. Зрозуміло, перші гості музею були далеко не простими людьми. Та й надалі пропуску в Ермітаж видавала за рекомендацією впливових людейспеціальна контора при міністерстві імператорського двору. Відвідувачам належало приходити до музею у фраках або парадних військових мундирах.

Що можна побачити в Ермітажі в наші дні

Вільний доступ до Ермітажу був відкритий тільки в 1863м, за часів імператора Олександра II. До 1914 р музей відвідували вже 180 тисяч осіб на рік. Ну а в наші дні рахунок йде на мільйони. Зараз в Ермітаж любителів прекрасного приваблює не тільки багаті зібрання західно європейського мистецтва, Одне з кращих в світі, але і ні з чим не порівнянні парадні зали Зимового палацу, оброблені мармуром, позолотою, самоцвітами, – Великий, Малахітовий, фельдмаршальський, Петровський, Георгіївський . До Георгіївському залу примикає знаменита Військова галерея, споруджена в 1826 м На її стінах – 300 з гаком портретів генералів, які брали участь у Вітчизняній війні 1812 р

На щастя, під час пожежі 1837 року ці картини, як і інші палацові цінності, вдалося винести з вогню. Ермітаж обійти за один день неможливо. Адже кожен відвідувач крім картин неодмінно намагається побачити споруджені при Катерині II Лоджії Рафаеля – копію знаменитої галереїв, розписаної Видатний італійський художник. Особливою славою користується і Лицарський зал, де зібрані зразки середньовічної зброї та обладунків. У Золотій коморі Ермітажу зберігаються унікальні вироби ювелірів XVI-XIX ст., А також золоті предмети, знайдені археологами в скіфських курганах і на місці давньогрецьких колоній в Причорномор’ї.

У 1764 р Катерина II придбала колекцію, зібрану берлінським купцем І.Е. Гоцковского для прусського короля Фрідріха II. Йоганн Ернст Гоцковского – велика постать в торговому світі, засновник шовкової фабрики і Берлінського фарфорового заводу, Був одним з комісіонерів прусського короля з придбання творів мистецтва. Фрідріх II, який мав до цього часу прекрасною колекцією сучасної французького живопису, Доручив Гоцковского купувати для нього полотна старих майстрів. Купець ревно взявся за доручену йому справу і швидко склав велике зібрання картин.

Однак Семирічна війна, яка принесла Пруссії поразки, змусила монарха відмовитися від покупки. Це поставило І.Е. Гоцковского, що мав фінансові зобов’язання перед російською державою, в скрутне становище. І тоді заповзятливий купець запропонував Росії – переможниці у війні – придбати картини в рахунок його боргу. Катерина II оцінила можливість нанести удар самолюбству Фрідріха II і представити у вигідному світлі стан російської скарбниці, втрати якої у війні були не менш прусських. Збори відрізнялося неоднорідним художнім рівнем, так як І.Е. Гоцковского не володів серйозними знаннями в мистецтві. Воно налічувало 225 картин, переважно кисті фламандських і голландських майстрів, поряд з кількома творами італійських художників XVII ст. Серед кращих в колекції – «Портрет молодого чоловіказ рукавичкою в руці »Франса Хальса і« Гуляки »Яна Стіна.

ІСТОРИЧНА ДОВІДКА

1754-1762 рр. – будівництво Зимового палацу.

1764 г. – покупка Катериною II колекції І. Е. Гоцковского.

1764-1775 рр. – будівництво Малого Ермітажу.

1771-1787 рр.- будівництво Великого Ермітажу.

1783-1787 рр. – будівництво Ермітажного театру.

1820-1827 рр. – будівництво Головного штабу.

1826 г. – створення «Галереї 1812 року» в Зимовому палаці.

1842-1851 рр. – будівництво Нового Ермітажу.

1914 г. – організація в Зимовому палаці військового госпіталю.

1917 г. – штурм Зимового палацу більшовиками, оголошенням Ермітажу державним музеєм.

1920-1930 рр. – передача в Ермітаж націоналізованих приватних колекцій.

1941 г. – евакуація експонатів Ермітажу на Урал.

1942 г. – організація бомбосховищ в підвалах Ермітажу.

1945 г. – повернення в Ермітаж евакуйованих колекцій і його відкриття для відвідувачів.

1948 г. – придбання Ермітажем колекції живопису кінця 19-початку 20 століття.

1981 г. – відкриття філії Державного Ермітажу в Меншіковском палаці.

ЕРМІТАЖ ДЕРЖАВНИЙ

Художній та культурно-історичний музей, один з найбільших музеївсвіту. Займає п’ять пов’язаних один з одним будівель на Палацовій набережній: Зимовий палац (1754-62, архітектор В. В. Растреллі), Малий Ермітаж (1764-67, архітектор Ж. Б. М. Валлен-Деламот), Старий Ермітаж (1771- 87, архітектор Ю. М. Фельтен), Новий Ермітаж (1839-52, архітектор Л. фон Кленце), Ермітажний театр (1783-87, архітектор Дж. Кваренги). На початку 1980-х рр. після реставрації Ермітаж був переданий великий палац Меншикова на Васильєвському острові (XVIII ст.). Датою заснування Ермітажу вважається 1 764, коли Катериною II була куплена в Берліні колекція картин переважно голландської і фламандської шкіл. Значне число творів розміщувалося в апартаментах Зимового палацу, що називалися «Ермітаж» (від франц. Ermitage – місце усамітнення, пізніше ця назва перейшла на картинну галерею). Для палацу проводилися закупівлі за кордоном великих приватних колекцій картин: Брюля (1769), Кроза (1772), Уолпола (тисячу сімсот сімдесят дев’ять) і ін. Каталог картин Зимового палацу вже в 1774 налічував 2080 творів. Поряд з картинами в збори надходили колекції гравюр і малюнків, античних старожитностей, твори західноєвропейського декоративно-прикладногомистецтва, гліптики, монети і медалі, а також книги (бібліотека Вольтера). У XIX ст. в Ермітаж стали надходити і матеріали археологічних розкопок, а також випадкові знахідки, які становлять, зокрема, основу знаменитої скіфської колекції. Ермітаж відігравав важливу роль у розвитку російської культури. У першій половині XIX ст. для нього було побудовано спеціальне музейний будинок (Новий Ермітаж). Відвідування Ермітаж було обмеженим, екскурсії до кінця XIX в. в музеї не допускалися. За розширення доступу до Ермітажу боролася прогресивна російська інтелігенція. У 1917 значна частина колекції Ермітажу була евакуйована в Москву (повернена в Петроград в 1920). Після Жовтневої революції 1917 колекція Ермітажу значно збільшилися за рахунок націоналізованих зборів Строганових, Юсупових, Шувалових і ін. Музею поступово були передані всі приміщення Зимового палацу. Була перебудована вся діяльність Ермітажу, організовані нові відділи. У роки Великої Вітчизняної війни 1941-45 значна частина колекції Ермітажу була евакуйована, але в Ермітажі і в дні блокади тривала музейна робота. Нині Ермітаж складається з восьми відділів: первісної культури, античного світу, культури народів Сходу, історії російської культури (включає палацові інтер’єри і «Галерею 1812 року» – портрети героїв Вітчизняної війни 1812, а також колишній палацМеншикова), нумізматики, західноєвропейського мистецтва (живопис Леонардо да Вінчі, Рафаеля, Тиціана, Джорджоне, Д. Веласкеса, Б. Е. Мурільйо, П. П. Рубенса, А. Ван Дейка, Ф. Халса, Рембрандта, Я. Рейсдала, X. Хольбейна Молодшого, Л. Кранаха Старшого, Дж. Рейнолдса, Т. Гейнсборо, братів Ленен, Н. Пуссена, А. Ватто, Ж. О. Д. Енгра, Е. Делакруа, К. Моне, О. Ренуара, П . Сезанна, П. Пікассо. А. Матісса, Р.Гуттузо і ін., скульптура Мікеланджело, Ж. А. Гудона, О. Родена та ін .; графічна колекція, твори декоративно- прикладного мистецтва).

Популярна художня енциклопедія. М., 1986

ЛЕГЕНДИ І МІФИ ЕРМІТАЖУ

Існує безліч легенд, пов’язаних з найвідомішим музеєм Росії. Частина цих легенд стосується потайних підземних ходів, які нібито з’єднують будівлі Ермітажу з іншими будівлями Петербурга. Серед будівель, з якими Ермітаж може бути пов’язаний підземними ходами, найчастіше згадується Головний штаб, Капела і особняк М. Кшесинской, в якому сьогодні знаходиться Музей політичної історіїРосії. ще більше історійрозповідають про всілякі потайних дверях і коридорах всередині будівель Ермітажу і про маленьких тайниках-сейфах в стінах.

Не забуті і примари жили в Зимовому палаці імператорів і їх наближених: якщо вірити деяким співробітникам музею, вони час від часу, найчастіше ввечері, коли в залах вже немає відвідувачів, нібито трапляються їм на очі, а по ночах іноді зачіпають включену сигналізацію.

Розповідають різні легендарні історії і про експонати Ермітажу. Безліч чуток, наприклад, ходило про дерев’яну фігуру – так званої «Восковий персони», зробленої європейськими та російськими майстрами після смерті імператора. Багато бачили її люди розповідали, що дерев’яний Петро у них на очах вставав, кланявся, а потім вказував пальцем на двері, випроваджуючи незваного гостя геть. У 20 столітті реставратори, що розбирали фігуру на частини, виявили, що в ній дійсно є шарніри, завдяки яким її можна було ставити або садити в крісло. Однак ніякого механізму, що дозволяв фігурі самостійно рухатися, в «Восковий персони» немає. Проте, міф про те, що колись дерев’яний цар міг вставати, а, можливо, робить це і тепер, продовжує існувати: є навіть люди, які стверджують, що працівники Ермітажу “по старій дружбі» давали їм подивитися, як це відбувається .

Інша історія пов’язана зі скандально-відомої картиною К. Малевича «Чорний квадрат». З тих пір як Ермітаж придбав цю картину, відвідувачі не втомлюються розповідати про що йде від неї «темної» або «негативної» енергії. Кому-то перед картиною стає погано, хтось, навпаки, приходить від неї в сильне збудження. Самих співробітників музею «Чорний квадрат» анітрохи не турбує, а серед членів студентського та шкільного клубів особливим шиком вважається підійти до картини і, дивлячись в неї, як у дзеркало, поправити зачіску.

Б олее 3 млн творів мистецтва, починаючи з кам’яного віку і до нашого століття. 350 залів – весь маршрут займе ні багато, ні мало 20 кілометрів. І 8 років життя – саме стільки часу піде на перегляд кожного представленого експоната або картини (з розрахунку – 1 хвилина на експонат). Звичайно ж мова про Державному Ермітажі в Санкт-Петербурзі, який вже кілька років поспіль визнаний кращим музеєм Європи і Росії.

Можна як завгодно ставитися до Катерини II, але саме вона – «німкеня по народженню, але російська душею» стоїть біля витоків найголовнішого музею величезної країни, і цей факт прощає їй абсолютно все!

Можна сказати, що історія Ермітажу почалася зовсім випадково – в 1764 році, коли імператриця, в рахунок боргу російської скарбниці набуває колекцію з 225 картин, зібрану персонально для палкого колекціонера – прусського короля Фрідріха II. останньому тимсамим було завдано нечуваний за зухвалістю удар по самолюбству. Чи не оговтавшись від поразки в Семирічній війні, прусський монарх виявився «неплатоспроможним» і вся колекція дісталася Росії.

Цей рік увійшов в історію Ермітажу, як рік його заснування, а день народження музей святкує 7 грудня – в День святої Катерини.

Надалі, з властивим Катерині II фанатизмом і жадібністю до освіти, вона скуповує кращі творимистецтва з усього світу, збираючи колекцію в маленькому палацовому флігелі – Малому Ермітажі. Через десятиліття розрослася колекція знаходить свій новий будинок- Імператорський Ермітаж.

Сьогодні ми спробуємо віртуально прогулятися по найкрасивішим і розкішним залам Ермітажу. Інтер’єри всіх 350 залів ми показати не в силах, але маршрути до найцікавіших ми спробуємо прокласти в цій статті.

Отже, прогулянки по залах Ермітажу

Зал був створений в 1940 р за проектом головного архітектора Державного Ермітажу А.В. Сівкова на місці Головного буфета Зимового палацу.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Експозиція, присвячена культурі та мистецтву Стародавнього Єгипту, охоплює період з IV тис. До н.е. до кордону н.е. тут представлена монументальна скульптураі дрібна пластика, рельєфи, саркофаги, предмети побуту, твори художнього ремесла. До шедеврів музею відносяться статуя Аменемхета III (XIX ст. До н.е.), дерев’яна статуетка жерця (кінець XV – початок XIVв. до н.е.), бронзова статуетка ефіопського царя (VIII ст. до н.е.), стела ІПІ (перша половина XIV ст. до н.е.).

Зал епохи неоліту і ранньої бронзи

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Це колишня Готична вітальня в апартаментах дочок Миколи I (архітектор А. П. Брюллов, 1838-1839). В експозиції представлені археологічні пам’ятники VI-II тис. До н. е., знайдені на території Росії, України, Молдавії і середній Азії. Плита з петрогліфами, відокремлена від скелі поблизу колишнього села Бісів Ніс в Карелії, – видатний пам’ятник образотворчого мистецтванеоліту. представляють великий інтереснавершя жезла у вигляді голови лосицю з Шігірском торфовища в Свердловській області, ідол з пальового поселення Усвят IV (Псковська обл.), жіночі статуетки, знайдені при розкопках поселення Алтин-Депе в Туркменії.

Зал культури і мистецтва кочових племен Алтаю VI-V ст. до н.е.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У залі представлені предмети, знайдені під час розкопок курганів VI-V ст. до н.е., розташованих на берегах річок Каракол Урсул в Центральному Алтаї. Це безліч накладок, дерев’яних фігурок і барельєфів з зображеннями лосів, оленів, тигрів і грифонів, які служили прикрасами кінської збруї. На особливу увагу заслуговує велика кругла дерев’яна різьблена бляха, в яку вписані дві фігури «кружляють» грифонів, яка служила налобним прикрасою кінської збруї і була знайдена під час розкопок одного з найбільших курганів на Алтаї біля села Туекта в долині річки Урсул. Досконала композиція і високу майстерність виконання ставлять цю бляху в ряд шедеврів древнього мистецтва.

Південний Сибір і Забайкалля в залізному столітті і ранньому Середньовіччі

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У залі експонуються пам’ятники тагарской і таштикской культур – предмети з Минусинской улоговини (територія сучасної Хакасії і півдня Красноярського краю). Це кинджали, карбівки, наконечники стріл, твори прикладного мистецтва, виконані в звіриному стилі, Різьблені мініатюри. Особливий інтерес представляють таштикской похоронні маски. Їх поміщали на шкіряний манекен, куди вкладався попіл померлого, або використовували безпосередньо як похоронні урни. Розпис жіночих і чоловічих масок різна: жіночі маски білі, з червоними спіралями і завитками, чоловічі – червоні, з чорними поперечними смугами.

Мощевая Балка – археологічний пам’ятник на Північнокавказькому шовковому шляху

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У галереї експонуються унікальні знахідки з могильника VIII-IX ст., Розташованого на високогірних терасах в ущелині Мощевая Балка ( північний Кавказ). Це – тканини і предмети одягу, вироби з дерева і шкіри, рідкісної для археологічних матеріалів схоронності. Достаток у місцевих алано-адигських племен дорогоцінних шовків: китайських, согдийских, середземноморських, візантійських – свідоцтво пролягання тут одного з рукавів Шовкового шляху.

Зал культури і мистецтва «Золотої Орди»

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У залі представлені скарби Волзької Булгарії: прикраси з дорогоцінних металів, вироби зі срібла та золота, озброєння і предмети кінського оздоблення, а також твори, пов’язані з шаманськими культами і писемною культурою. Особливий інтерес представляють «Страва з Сокільники» та кахель з перськими віршами.

Портретна галерея дому Романових

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У галереї, яка отримала існуючу нині обробку в 1880-і рр., Поміщені портрети представників династії Романових – від засновника Російської імперіїПетра I (1672-1725) до останнього російського імператора Миколи II (1868-1918). Починаючи з часу правління Єлизавети Петрівни (1709-1761) – замовниці будівництва Зимового палацу, життя імператорської сім’ї була нерозривно пов’язана з історією будівель сучасного Державного Ермітажу. При Катерині II (1729-1796), господині Зимового палацу з 1762 р були зведені Малий і Великий Ермітаж, Ермітажний театр. Її онук Микола I (1796-1855) наказав побудувати імператорський музей – Новий Ермітаж.

Бібліотека Миколи II

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Бібліотека, ставилася до особистих покоїв останнього російського імператора, була створена в 1894 – 1895 роках архітектором А.Ф. Красовським. В оздобленні бібліотеки широко використані мотиви англійської готики. Кессонірованний стелю, виконаний з горіхового дерева, прикрашений Чотирьохлопатевий розетками. Книжкові шафи розташовані уздовж стін і на хорах, куди ведуть сходи. Інтер’єр, декорований панно тисненою позолоченої шкіри, з монументальним каміном і високими вікнами в ажурних палітурках, вводить відвідувача в атмосферу Середньовіччя. На столі – скульптурний порцеляновий портрет останнього російського імператора Миколи II.

Мала їдальня

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Мала їдальня Зимового палацу була оброблена в 1894-1895 рр. за проектом архітектора А. Ф. Красовського. Їдальня входила в апартаменти сім’ї імператора Миколи II. Декор інтер’єру створений під впливом стилю рококо. У ліпних рамах з рокайльного мотивами – шпалери, виткані в XVIII в. на Петербурзької шпалерної мануфактури. На камінній полиці – меморіальна дошка, яка повідомляє, що в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 в цій кімнаті були заарештовані міністри Тимчасового уряду. У оздоблення залу включені предмети декоративно-прикладного мистецтва XVIII-XIX ст .: англійська люстра, французький годинник, російське скло.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Малахітовий зал (А. П. Брюллов, 1839) служив парадної вітальні імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I. Унікальний малахітовий декор залу, а також предмети обстановки створені в техніці «російської мозаїки». Велика малахітова ваза і меблі, виконані за малюнками О.Р. де Монферрана, входили в оздоблення яшмової приймальні, яка загинула під час пожежі 1837 р Стіну залу прикрашає алегоричне зображення Ночі, Дня і Поезії (А. Віги). У вітальні з червня по жовтень 1917 р проходили засідання Тимчасового уряду. Експозиція представляє вироби декоративно-прикладного мистецтва ХІХ ст.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Концертна зала, Який замикає Невської анфіладу Зимового палацу, був створений архітектором В. П. Стасовим після пожежі 1837 р Класична архітектурна композиція залу, виконаного в суворій білій гамі, підпорядкована членениям і ритмам сусіднього – Миколаївського, самого великого залупалацу. Розташовані попарно колони з коринфськими капітелями підтримують карниз, над яким поміщені статуї античних муз і богині Флори. Срібна гробниця Св. Олександра Невського була створена на замовлення імператриці Єлизавети Петрівни в Петербурзі. У 1922 р вона була передана в Державний Ермітаж з Олександро-Невської лаври.

фельдмаршальський зал

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Зал відкриває Велику парадну анфіладу Зимового палацу. Інтер’єр відновлений після пожежі 1837 р В. П. Стасовим близько до початкового проекту О. Р. де Монферрана (1833-1834). Входи в зал акцентовані порталами. У декорі люстр, виконаних з позолоченою бронзи, і грізайльних розписах залу використані зображення трофеїв і лаврових вінків. У простінках між пілястрами поміщені парадні портрети російських фельдмаршалів, чим пояснюється назва залу. У залі представлені твори західноєвропейської і російської скульптури, а також вироби Імператорського фарфорового заводу першої половини XIXв.

Петровський (Малий тронний) зал

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Петровський (Малий тронний) зал був створений в 1833 р О. Монферраном і відновлений після пожежі 1837 р В.П. Стасовим. Зал присвячений пам’яті Петра I – в обробку інтер’єру включені вензель імператора (дві латинські літери«P»), двоголові орли і корони. У ніші, оформленої як Тріумфальна арка, Знаходиться картина «Петро I з алегоричною фігурою Слави». У верхній частині стін поміщені полотна, що представляють Петра Великого в боях Північної війни (П. Скотті і Б. Медічі). Трон був виконаний в Петербурзі в наприкінці XVIIIв. Зал прикрашають шиті сріблом панно з ліонського оксамиту і вироби зі срібла петербурзької роботи.

Військова галерея 1812 року

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Військова галерея Зимового палацу була створена за проектом К. І. Россі в 1826 р в честь перемоги Росії над наполеонівською Францією. На її стінах поміщені 332 портрета генералів – учасників війни 1812 р і закордонних походів 1813-1814 рр. Картини створені англійським художником Джорджем Доу за участю А. В. Полякова і В. А. Голіков. Почесне місце займають парадні портрети государів-союзників: російського імператора Олександра I і короля Пруссії Фрідріха-Вільгема III (художник Ф. Крюгер) і імператора Австрії Франца I (П. Крафт). Портрети чотирьох фельдмаршалів знаходяться по сторонам дверей, що ведуть у Георгіївський і Гербовий зали.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Георгіївський (Великий тронний) зал Зимового палацу був створений на початку 1840-х рр. В. П. Стасовим, який зберіг композиційне рішення свого попередника Дж. Кваренгі. двусветний колонний залоброблений каррарського мармуру і позолоченою бронзою. Над Тронним місцем поміщений барельєф «Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона». Великий імператорський трон був виконаний на замовлення імператриці Анни Іоанівни в Лондоні (Н. Клаузен, 1731-1732). Прекрасний набірний паркет, створений з 16 порід дерева. Урочисте оздоблення залу відповідає його призначенню: тут проходили офіційні церемонії і прийоми.

зал мистецтва Франції XVIIIстоліття

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Цей зал входив в анфіладу створених А. Брюлловим після пожежі 1837 р п’яти Залів військових картин, які прославляють перемоги російських військ в період до Вітчизняної війни 1812 р Експозиція присвячена мистецтву Франції 1730-1760-х рр. і представляє творчість видатних майстрів епохи рококо. Це полотна самого яскравого художникарококо Ф. Буше: «Відпочинок на шляху до Єгипту», «Пастушачий сцена», «Пейзаж в околицях Бове», а також картини Н. Ланкре, Ш. Ванлоо, Ж.-Б. Патера. Скульптура представлена ​​роботами Е. М. Фальконе, серед яких знаменитий «Амур», і творами Г. Куща Старшого, Ж.-Б. Пигаля, О. Пажу.

Зал мистецтва Великобританії

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

У колишньому Малому кабінеті Першою запасний половини (арх. А. П. Брюллов, 1840-е) триває виставка мистецтва Великобританії. Тут представлені картини одного з провідних майстрів XVIII в. Джошуа Рейнолдса «Немовля Геракл, задушливий змій», «Стриманість Сципиона Африканського» і «Амур розв’язує пояс Венери». Авторські копії портретів членів королівської сім’ї Англії (художники Натаніел Данс і Бенджамін Уест) призначалися для інтер’єрів Чесменского палацу. Для цього ж комплексу Катериною II був замовлений унікальний «Сервіз із зеленою жабою» (фірма Веджвуд). У вітринах представлені вироби фірми Веджвуд з базальтової і яшмової мас.

Олександрівський зал

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Олександрівський зал Зимового палацу створений А.П. Брюлловим після пожежі 1837. Архітектурне рішення залу, присвяченого пам’яті імператора Олександра I і Вітчизняній війні 1812 року, побудовано на поєднанні стильових варіацій готики і класицизму. Розташовані у фризі 24 медальйона з алегоричними зображеннями найбільш значних подій Великої Вітчизняної війни 1812 року і закордонних походів 1813 – 1814 роках відтворюють в збільшеному вигляді медалі скульптора Ф.П. Толстого. У люнете торцевої стіни поміщений медальйон з барельєфним зображенням Олександра I в образі давньослов’янського божества Родомисл. У залі розташована експозиція європейського художнього срібла XVI – XIX століть. Представлені вироби Німеччини, Франції, Португалії, Данії, Швеції, Польщі, Литви.

Золота вітальня. Апартаменти імператриці Марії Олександрівни

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Інтер’єр парадній вітальні в апартаментах імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра II, був створений архітектором А. П. Брюлловим в 1838-1841 рр. Стеля залу прикрашає позолочений ліпний орнамент. Спочатку стіни, облицьовані білим стюком, були декоровані рослинним позолоченим візерунком. У 1840-і рр. вигляд інтер’єру був оновлений за малюнками А. І. Штакеншнейдера. Оздоблення інтер’єру доповнюють мармуровий камін з яшмовими колонами, прикрашений барельєфом і мозаїчної картиною (Е. модерн), золочені двері і чудовий паркет.

Малиновий кабінет. Апартаменти імператриці Марії Олександрівни

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Інтер’єр Малинового кабінету в апартаментах імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра II, був створений архітектором А.І. Штакеншнейдером. Стіни затягнуті штофом малинового кольору. У обробку інтер’єру включені медальйони з нотами і музичними інструментами, Атрибути мистецтв в ліпнині і розписах. У залі експонуються предмети прикладного мистецтва, мейсенський фарфор, посуд і фігурки по моделі І.І. Кендлера. У Малиновому кабінеті зберігається різьблений позолочений рояль XIX століття з розписом Е.К. Ліпгарта.

Павільйони зал

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Павільйони зал Малого Ермітажу був створений в середині XIX в. А.І. Штакеншнейдером. Зодчий поєднав у вирішенні інтер’єру архітектурні мотиви античності, Ренесансу і Сходу. Особливу ефектність інтер’єру надають поєднання світлого мармуру з позолотою ліпного декору та ошатний блиск кришталевих люстр. Зал прикрашають чотири мармурових фонтану – варіації «Фонтану сліз» Бахчисарайського палацу в Криму. У південній частині залу в підлогу вмонтована мозаїка – копія статі, знайденого при розкопках давньоримських терм. У залі експонуються годинник «Павич»(Дж. Кокс, 1770-е), придбані Катериною II, і колекція творів з мозаїки.

Фойє Ермітажного театру

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

В глядацький залз Великого Ермітажу веде перехідна галерея, обробка якої виконана архітектором Л. Бенуа в 1903 р в стилі французького рококо. Пишні рослинні гірлянди, завитки і рокайли з позолотою обрамляють картини, отвори і стінні панно. На стелі мальовничі вставки – копії з картин італійського майстра XVII ст. Луки Джордано: Суд Паріса, Тріумф Галатеї і Викрадення Європи, над дверима – Пейзаж з руїнами французького художника XVIII ст. Гюбера Робера, на стінах – портретний живопис XVIII-XIX ст. З високих віконних прорізів відкриваються неповторні краєвиди на Неву і Зимову канавку.

Зал Юпітера. Мистецтво Риму I – IV ст.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Лео фон Кленце припускав розмістити в цьому залі скульптуру нового часу. Тому в його декор включені медальйони з профілями видатних скульпторів: Мікеланджело, Канови, Мартоса і ін.

Сучасна назва залу дала величезна статуя Юпітера (кін. I ст.), Яка відбувається з заміської вілли римського імператора Доміціана. В експозиції мистецтва Стародавнього Риму I-IV ст. заслуговують на особливу увагу скульптурні портрети і мармурові саркофаги. Шедеврами зборів є «Портрет римлянки» (так звана «Сіріянка»), а також портрети імператорів Люція Віра, Бальбіну і Філіпа Араба.

лоджії Рафаеля

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Прообразом Лоджій, споруджених на замовлення імператриці Катерини II в 1780-х рр. архітектором Дж. Кваренгі, послужила прославлена ​​галерея Ватиканського палацу в Римі, розписана за ескізами Рафаеля. Копії фресок були виконані в техніці темпери групою художників під керівництвом К. Унтербергера. На склепіннях галереї поміщений цикл картин на біблійні сюжети – так звана «Біблія Рафаеля». Стіни прикрашає орнамент-гротеск, мотиви якого виникли в живопису Рафаеля під впливом розписів в «гротах» – руїнах «Золотого будинку» (палацу давньоримського імператора Нерона, I ст.).

Галерея історії стародавнього живопису. експозиція: Європейська скульптура XIX ст.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Інтер’єр, задуманий Лео фон Кленце як переддень картинної галереї Імператорського музею, покликаний нагадати історію античного мистецтва. Стіни декоровані 80 картинами на сюжети з давньогрецьких міфів і літературних джерел. Художник Г. Хільтеншпергер виконав їх восковими фарбами на латунних дошках в наслідування античної техніці енкаустики. На склепіннях поміщені барельєфні портрети знаменитих майстрів європейського мистецтва, серед яких і автор проекту Нового Ермітажу – Лео фон Кленце. У галереї експонуються твори видатного скульптора епохи класицизму Антоніо Канови (1757-1822) і його послідовників.

лицарський зал

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург

Це один з великих парадних інтер’єрів імператорського музею Новий Ермітаж. Спочатку зал, прикрашений розписами в стилі історизм, призначався для виставки монет. У залі знаходиться частина багатющої колекції зброї Ермітажу, що нараховує близько 15 тисяч предметів. Експозиція західноєвропейського художнього зброї XV-XVII ст. представляє широкий діапазон предметів турнірного, парадного і мисливського озброєння, а також лицарські обладунки, холодну і вогнепальну зброю. У їх числі вироби знаменитих майстрів, які працювали в кращих збройових майстерень Європи.

Як було сказано на самому початку, в Ермітажі 350 залів. Кожен з них по-своєму унікальний, і жодна стаття або книга не передасть і дещиці того, що можна побачити на власні очі. Дорога до головного музею країни відкрита для кожного поза віку і національностей. Ермітаж чекає вас!

> З вартістю відвідування і умовою придбання квитків можна ознайомитися на офіційному сайті

> Висловлюємо особливу подяку О. Ю. Лаптевой і С. Б. Адаксіна за надану можливість опублікувати матеріали Музею.

© Державний Ермітаж, Санкт-Петербург.

Знайшли помилку? Виділіть її та натисніть лівий Ctrl + Enter.

Надіслати свою хорошу роботу в базу знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань в своє навчання і роботи, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://allbest.ru

Історія створення Державного Ермітажу

Вступ

Ермітаж в Санкт-Петербурзі є одним з найвідоміших музеїв не тільки в Північній столиці, а й в усьому світі. Разом з такими музеями світу як Лувр, Метрополітен і Британський музей він володіє багатою колекцією і є одним з найбільш відвідуваних музеїв світу.

В даний час колекція музею налічує понад 3 000 000 експонатів. Це в першу чергу картини і скульптури, предмети прикладного мистецтва, а також інші твори мистецтва. Якщо розглядати кожен експонат по одній хвилині, то буде потрібно 8 років, щоб оглянути всю колекцію. Для огляду всіх експозицій необхідно пройти 20 кілометрів.

В головний ансамбль Ермітажу, розташований в центрі Санкт-Петербурга, входять Зимовий палац – колишня парадна резиденція російських імператорів, будівлі Малого, Старого і Нового Ермітажі, Ермітажний театр і Запасний будинок. У музейний комплекс включені Палац Меншикова і східне крило будівлі Головного штабу, реставраційно-депозитарних центр “Стара Село” і музей Імператорського фарфорового заводу.

1. Початок колекції музею

Слово Ермітаж походить від французького «ermitage» (відокремлений куточок). В одному з приміщення Малого Ермітажу на замовлення Катерини II була влаштована кімната з двома столами, які піднімалися з першого поверху. Підняті столи були вже накриті і можна було обідати самотньо, без допомоги слуг, в цьому відокремленому куточку.

Початок колекції музею починається з 1764 року, коли прусського комерсанта Гоцковского віддав Росії свою колекцію з 225 картин в рахунок боргу. Вони були поміщені в Малому Ермітажі. Катерина II видала розпорядження скуповувати всі цінні твори мистецтва, які виставлялися на аукціонах за кордоном. Поступово приміщень Малого Палацу стало не вистачати. І твори мистецтва стали розміщувати в новому побудованому будинку, названому Старим Ермітажем. У 1764-1767 роках поруч з палацом за проектом архітектора Вален-Деламота побудовано нову будівлю, що з’єднуються з палацом критим переходом. Мода на окремо стоять споруди прийшла з Франції ( «Ермітаж» означає «притулок пустельника»), в малий Ермітаж пізніше помістили колекцію Гоцковского.

Великий внесок в колекцію музею вніс Російський посол у Франції Д.А. Голіцин, який товаришував з Д. Дідро та іншими представниками культури за кордоном. У 1769 році Катерина закупила велику приватну коллецию Брюля (міністр Саксонський при королі Августі III), в колекції з’явилися роботи «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана і Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдиф» Джорджоне і багато інших.

З 1771 почалося будівництво нового, великого, будівлі за проектом Фельтена для розростається зборів (Великий Ермітаж). 1787 – купується колекція різьблених каменів – гліптики, Кваренги будує будинок Ермітажного театру і завершує ансамбль. 1774 рік – перший друкований каталог галереї на французькій мові, в цей же час хранителем і реставратором запрошений художник венеціанець Мартінеллі, він же був директором до 1797 року. Принцип розвішування був декоративним, при развеске часто зберігалася цілісність колекцій. Ермітажний комплекс перебував у віданні Придворної контори, але був самостійним закладом всередині палацового відомства. Дозвіл на відвідування давалося обер-гофмаршалом Придворної контори. У 1779 р була придбана колекція живопису британського прем’єр-міністра Уолпола, в якій було кілька шедеврів Рембрандта (наприклад, «Жертвопринесення Авраама» і «Немилість Амана») і портрети пензля Ван Дейка. А в 1781 р Ермітаж придбав понад 5 тисяч малюнків з колекції Кобенцля в Брюсселі, що послужило створення колекції графіки. Ще одним значним придбанням стала колекція англійського банкіра Лайд-Брауна, що включала античні статуї і бюсти, в тому числі скульптуру Мікеланджело «скорчившись хлопчик».

Потім в Парижі була куплена колекція різьблених каменів герцога Орлеанського. Крім того, Катерина замовляла роботи Шардену, Гудон, Рентгену і іншим майстрам. Нею ж були придбані бібліотеки Вольтера і Дідро. В посмертної опису майна Катерини в 1796 р перераховуються 3996 картин, розміщених в Ермітажі і заміських палацах.

У колекцію збиралися не тільки картини, а й гравюри, малюнки, античні цінності, роботи декоративно-прикладного мистецтва, дорогоцінні різьблені камеї, нумізматичні колекції, медалі та книги.

Саме Катерина II стала основою для створення знаменитої колекції майстрів Франції, Голландії, Фландрії, Англії.

2. Розвиток музею

Імператори Олександр I і Микола I приділяють велику увагу подальшому розвиткумузею: вони закуповують вже не тільки колекції, а й окремі твори художників. У Римі на розпродажі колекції Джустініані були придбані «Лютніст» Караваджо і картина Боттічеллі «Поклоніння волхвів», яка зараз знаходиться у Вашингтоні. У 1819 р була куплена «Мадонна в пейзажі», імовірно пензля Джорджоне. Жозефіна Богарне, імператриця Франції в 1804-1809 рр., Перша дружина Наполеона I, подарувала Олександру I камею Гонзага, а після її смерті була придбана і вся галерея палацу Мальмезон, що відбувалася в основному з Касселя. У 1814 р було придбано збори іспанського живопису Кузвельта. Так були придбані картини Рембрандта і Рубенса з однаковою назвою “Зняття з хреста”, “Ферма” Поттера, полотна Клода Лоррена, “Келих лимонаду” Терборха і “Сніданок” Метсю, а також статуї, створені Кановой: “Психея і Амур”, ” Паріс “,” Геба “і” Танцівниця “.

Під час правління Миколи I була відкрита Військова галерея 1812 року зі портретами героїв Вітчизняної війни 1812 року. На жаль, 17 грудня 1837 р пожежа охопила частину палацу. За наказом Миколи I переходи між будівлями були розібрані і все, що можна було винести, було врятовано. Реставраційні роботи під керівництвом В.П. Стасова тривали до 1840 року. До середини 18 століття відвідувати музей могли лише обрані. Так А.С. Пушкін зміг отримати перепустку тільки завдяки рекомендації В. Жуковського, який служив наставником у сина імператора.

3. Новий Ермітаж

Новий Ермітаж, як музей, відкрився 5 лютого 1852 р що було відзначено вечерею на 600 чоловік і поданням до Ермітажному театрі. Колекція і далі тривала поповнюватися творами мистецтва: картинами, зброєю, виробами зі срібла та декоративно-прикладними роботами. До 1925 року тільки Новий Ермітаж був музеєм. Пізніше під музей було віддано і інші будівлі: Зимовий палац, Малий Ермітаж, Старий Ермітаж і Ермітажний театр, що служили до революції резиденцією царської родини.

Важливими джерелами поповнення фондів в другій половині XIX століття стають також дарування та закупівлі у вітчизняних колекціонерів. У музей передаються матеріали археологічних розкопок. До початку XX століття в музеї зберігалися вже тисячі полотен, потім в його колекції з’явилися і нові твори мистецтва.

Після революції загальна кількість цінностей і творів мистецтва в музею збільшилася більш, ніж в чотири рази.

В результаті розпродажів 1929-34 років 48 шедеврів назавжди покинули Росію: Ермітаж позбувся єдиного твору ван Дейка, кращих речей Рафаеля, Боттічеллі, Хальса і ряду інших старих майстрів.

У Радянській Росії Музей почав значно збагачуватися за рахунок націоналізованих приватних колекцій і зборів Академії мистецтв. Надійшли картини Боттічеллі, Андреа дель Сарто, Корреджо, ван Дейка, Рембрандта, Канови, Енгра, Делакруа. З основного зборів Зимового палацу музей отримав безліч предметів інтер’єру, а також піднесені Надир-Шахом скарби Великих Моголів.

Під час Великої Вітчизняної війни основна частина зборів Ермітажу (більше двох мільйонів одиниць) була евакуйована Свердловськ. Підвали будинків Ермітажу перетворилися в бомбосховища, і як музей він не працював. Але співробітники Ермітажу продовжували вести наукову роботу і навіть влаштовувати лекції з мистецтвознавства. Ще до закінчення війни в залах музею почалися відновлювальні роботи, а незабаром після війни в Ленінград повернулися всі евакуйовані культурні цінності (після закінчення відновлювальних робіт в 1945 році), і Ермітаж був знову відкритий для відвідувачів. Жоден експонат ні загублений за час війни, і лише невелику їх частину було потрібно реставрувати.

Після закінчення війни в Ермітаж стало надходити трофейне мистецтво з музеїв Берліна, включаючи Пергамський вівтар і ряд експонатів Єгипетського музею. У 1954 р була організована постійна виставка цих надходжень, потім радянський уряд на прохання уряду НДР повернуло їх до Берліна в 1958 р початку 1957 відкрився для відвідувачів третій поверх Зимового палацу, де були виставлені твори з Музею нового західного мистецтва.

У 1948 р був закритий Музей нового західного мистецтва і його культурну спадщину було перерозподілено між музеями Петербурга і Москви. В Ермітаж влилися частини московських зборів Сергія Щукіна та Івана Морозова. Тепер хронологічні рамки колекції значно розширилися завдяки роботам імпресіоністів, Сезанна, Ван Гога, Матісса, Пікассо та інших художників нових напрямків.

Але разом з придбаннями в цей період часу мали місце і важкі втрати. Діамантова кімната Зимового палацу була переведена в московський Кремль, послуживши основою для Алмазного Фонду. Частина зборів живопису старих майстрів (в тому числі деякі роботи Тиціана, Кранаха, Веронезе, Рубенса, Рембрандта, Пуссена) була передана в московський Музей образотворчих мистецтв.

4. Ермітаж – музей

В Ермітаж в початку XIXстоліття допуск публіки проводився щодня по квитках, що видавалися зберігачем. Чисельність відвідувачів становила близько 3-4 тисяч на рік, що відповідало рівню інших великих європейських музеїв. Одними з найбільш постійних відвідувачів були художники.

У 1852 році Ермітаж був перетворений в публічний музей з безкоштовним відвідуванням.

Структура Ермітажу 1805-1853:

1) Бібліотеки, різьблені камені, медалі;

2) Картини, бронза, вироби з мармуру;

5) Кабінет натуральної історії.

З 1805 року Ермітаж усвідомлюється як музей, тепер там працюють фахівці-охоронці. Опис 1797 року – 3996 картин в Ермітажі, в 1764 колекція становила 225 картин. В кінці правління Микола 1 провів реорганізацію: розподілив по 4 категоріям – картини, картини для інших палаців, для комор, що не мають значення (їх продавали на аукціонах). У 1863 році заснована посада директора, ним став Гідеон. У 1866 році він скасовує квитки в Ермітаж – робить вільний вхід.

Ермітаж і Збройова палата довго залишалися найбільшими зборами художніх колекційв країні. Вони були відкриті і для широкої публіки. У 1870-ті була введена книга реєстрації відвідувачів, система квитків і перепусток.

В Ермітажі за два з половиною століття була зібрана одна з найбільших колекцій (близько 3 мільйонів примірників) творів мистецтва і пам’ятників світової культури, з кам’яного віку і до нашого століття (багаті колекції західноєвропейського живопису- Леонардо да Вінчі, Мікеланджело, Рафаеля, Тиціана, Рубенса, Рембрандта, Веласкеса, Пуссена, скульптури, пам’ятників прикладного мистецтва, Греції та Риму: вази, різьблені камені, ювелірні вироби, теракот, римський портрет і грецька скульптура).

Для огляду відкриті наступні виставки: Культура і мистецтво Давньої Греції VIII-II століть до нашої ери, Культура і мистецтво античних міст Північного Причорномор’я VII століття до нашої ери – III століття нашої ери, Культура і мистецтво стародавньої Італії та Риму VII століття до нашої ери – IV століття нашої ери.

В Ермітажі зберігається понад 140 тисяч пам’яток культури і мистецтва народів Сходу. Відділ Сходу був заснований в 1920 році за ініціативою відомого вченого-сходознавця І.А. Орбелі. На початку 2000-х музей мав одним з найбільш прогресивних музейних сайтів.

висновок

Ермітаж музей колекція

Ермітаж був створений у другій половині XVIII століття завдяки пристрасті Катерини II до колекціонування. Формування художніх імператорських колекцій було закладено ще Петром I (збори картин, антикварних скульптури). З появою численних імператорських палацових ансамблів колекціонування активізується (Зимовий палац, Царське Село).

Музейне зібрання Катерини II носило комплексний характер. Його початок – палацова картинна галерея, Створена шляхом великих закупівель.

Галерея західноєвропейського мистецтва, зібрана імператрицею – основа її зборів, до неї додалися колекція античної скульптури, Найбільша колекція різьблених каменів, бібліотека, нумізматична колекція. До кінця правління Катерини Ермітаж став одним з кращих музеївЄвропи.

Зараз музейний комплекс Ермітажу складають п’ять будівель, пов’язані одинз одним на Палацовій набережній:

1) Зимовий палац архітектора Б. Ф. Растреллі;

2) Малий Ермітаж архітекторів Ж. Б. Валлен-Деламота, Ю. М. Фельтена, В. П. Стасова. У комплекс Малого Ермітажу входять Північний і Південний павільйони, а також знаменитий Символ сад;

3) Великий Ермітаж архітектора Ю. М. Фельтена;

4) Новий Ермітаж архітекторів Лео фон Кленце, В. П. Стасова, Н. Е. Єфімова;

5) Ермітажний театр архітектора Дж. Кваренгі, який зведений над частково збереженим Зимовим палацом Петра I;

Також в комплекс будівель Державного Ермітажу включені службові будівлі:

1. Запасний будинок Зимового палацу;

2. Ермітажний гараж архітектора Н. І. Крамського.

На сьогоднішній день колекція музею налічує близько трьох мільйонів творів мистецтва і пам’ятників світової культури, починаючи з кам’яного віку і до нашого століття.

Список літератури

1. «Державний Ермітаж. Скарби світового мистецтва. Від століття Просвітництва до наших днів », Неверов О., 2010 р

2. «Ермітаж.Історія будівель і коллекцій.Альбом», Добровольський В.І., 2013 р

Розміщено на Allbest.ru

подібні документи

Історія виникнення і розвитку державного музею”Ермітаж” в Санкт-Петербурзі як найбільшого в Росії і одного з найбільших в світі художнього і культурно-історичного музею. Положення Ермітажу під час Великої Вітчизняної війни.

презентація, доданий 15.12.2014

Ермітаж – найбільший в Росії і один з найбільших в світі художніх і культурно-історичних музеїв. Історія будівництва і опис архітектурного ансамблю Ермітажу – Зимового палацу, палацу Меншикова, музею імператорського фарфорового заводу.

реферат, доданий 16.12.2009

Історія Державного Ермітажу в Санкт-Петербурзі – найбільшого в Росії і одного з найбільших в світі художніх і культурно-історичних музеїв. Приватна колекціяКатерини Великої. Цікаві фактиЛувра та британського музеюв Лондоні.

контрольна робота, доданий 21.10.2011

Історія появи Ермітажу в 1764 р як приватного зібрання Катерини II. Істотні перетворення Ермітажу після падіння імператорської влади. Основні будівлі, що входять до складу музейного комплексу. Колекція і відділи музею, філії в інших містах.

реферат, доданий 06.01.2014

Створення великої кількості історичних і військово-історичних музеїв у Санкт-Петербурзі. Пам’ятні місця, Пов’язані з подіями міського життя. Зали Ермітажу, присвячені культуріі мистецтва країн Сходу. Організація обслуговування відвідувачів.

контрольна робота, доданий 26.01.2013

Історія Михайлівського замку, в якому розташована основна експозиція музею, перша художня виставка. Поповнення колекції музею за радянських часів, евакуація і укриття експонатів в період Великої Вітчизняної війни. Колекція живопису музею.

реферат, доданий 14.03.2013

Історія створення Гайнского музею. Діяльність Гайнского музею у вивченні історії та культури району. Історія формування та змісту фондів музею. Співпраця музею з Камською археологічною експедицією. Пропагандистська діяльність музею.

дипломна робота, доданий 04.02.2012

Сутність, класифікація і історія музеїв, їх особливості як об’єктів наукового дослідження і туризму. Характеристика музеїв Франції, історична цінність експонатів Лувру, Музею імпресіонізму, національного центрумистецтв імені Жоржа Помпіду.

курсова робота, доданий 12.01.2011

Простір музею як “ковчег культури”. Тлумачення слова “експозиція”. Тема “відкритого твору” в мистецтві. Музичні камерні програмиі тематичні виставкові проекти, що проводяться в рамках спеціальних програм Державного Ермітажу.

реферат, доданий 28.11.2010

Історія розвитку Державної Третьяковської галереї. Шлях від Російського Музею Імператора Олександра IIIдо Державного Російського музею на початку третього тисячоліття. Порівняння методів і результатів роботи музеїв в період великих змін 1980-1990 рр.

Рембрандт

Рéмбрандт Гáрменсзон ван Рейн (нід. Rembrandt Harmenszoon van Rijn, МФА: [ˈrɛmbrɑnt ˈɦɑrmənsoːn vɑn ˈrɛin]; 15 липня 1606(16060715) (або 1607) — 4 жовтня 1669) — нідерландський художник, офортист доби бароко.

Рембрандт Гарменсзон («син Гарменса») ван Рейн народився 15 липня 1606 року (за деякими даними, у 1607) в багатодітній родині заможного власника млина Гармена Геррітсзона ван Рейна в Лейдені. За даними нідерландських дослідників, родина матері залишилась у лоні католицької церкви, хоча після Нідерландської революції в країні домінував протестантизм.

У Лейдені Рембрандт відвідував латинську школу при університеті, але найбільший інтерес проявляв до живопису. У 13 років його віддали вчитися образотворчому мистецтву до лейденського історичного живописця Якоба ван Сваненбюрха, католика по вірі. Рембрантівських робіт цього періоду дослідники не виявили, і питання про вплив Сваненбюрха на становлення його творчої манери залишається відкритим: занадто мало відомо сьогодні про цього художника.

У 1623 році Рембрандт продовжив художнє навчання в Амстердамі у Пітера Ластмана, який встиг побувати в Італії і спеціалізувався на історичних, міфологічних і біблійних сюжетах (одна картина Пітера Ластмана була в збірці українця В. А. Щавинського, нині в Ермітажі). В 1627 році Рембрандт покинув Ластмана і повернувся у Лейден, де разом з товаришем Яном Лівенсом відкрив власну майстерню і почав набирати учнів. За декілька років він здобув значну популярність.

Рембрандт узявся за розробку біблійних сюжетів, пише перші портрети, є навіть один морський пейзаж («Концерт» 1626 рік, «Св. Стефана забивають камінням» 1629, «Христос в Еммаусі», «Морський пейзаж» 1630, «Автопортрет біля мольберта» 1628). Рембрандта помітили багаті меценати. Константин Гюйгенс (секретар принца Оранського) зробив молодому художнику замовлення на картини для свого хазяїна. На цьому етапі Рембрандт самостійно вивчав твори доби бароко, а також твори фламандця Рубенса.

У 1631 році Рембрандт покинув майстерню у Лейдені та виїхав до Амстердаму. Через рік майстерню закрив і Лівенс та виїхав на заробітки у Англію. Шляхи друзів розійшлися. В Амстердамі Рембрандт створив багато портретів. Не забуває й про релігійні сюжети («Пророк Ієремія» 1630 рік, Ріксмузей). Дві картини на релігійний сюжет він робить для штатгальтера Фрідріха-Генріха Оранського («Воздвиження хреста», «Зняття Христа з хреста»). У творах відчутний вплив барокових гравюр Пітера Пауля Рубенса.

Груповий портрет «Урок анатомії доктора Тюльпа» (1632 рік) приніс художнику успіх. На хвилі успіху майстер 1634 року взяв шлюб з Саскією ван Ейленбюрх, дочкою бургомістра міста Лаувердена. Рембрандт завдяки вдалому шлюбу увійшов у коло заможних людей. Тепер Рембрандт не встигав писати портрети. З’явилися великі гроші, тож він купив оселю в Амстердамі. Там же влаштував майстерню і почав збирати витвори мистецтв (гравюри, картини іноземних майстрів, зброю, музичні інструменти, рідкісний одяг та екзотичні заморські речі). У цей період з’явилося і декілька його шедеврів («Автопортрет з Саскією на своїх колінах» 1636 рік).

Вважають тепер шедевром і велике полотно «Нічна варта». Та в рік появи картина викликала скандал. Адже 16 офіцерів внесли по 100 гульденів за право бути рівними серед рівних та трохи рівнішими за інших. Зазвичай стрільців малювали за бенкетом. Рембрандт представив їх як варту, що йде у похід.

У 1640 році померла мати Рембрандта Корнелія. У дитячому віці померло троє дітей подружжя. У 1641 році народився син Тітус. А через рік померла дружина Рембрандта Саскія.

Через деякий час після смерті дружини багато галасу створив роман Рембрандта з коханкою Гертьє Діркс. Діло дійшло до суду і нового скандалу. Взяти новий шлюб художнику заважав заповіт першої дружини, яка забороняла чоловіку користуватися своїм майном після другого шлюбу. Це стало перешкодою і для шлюбу з 20-літньою служницею Хендрікьє Стоффельс.

Це частина статті Вікіпедії, що використовується за ліцензією CC-BY-SA. Повний текст статті тут →